Bradamante

Baroque PearlIts December and normally the only Handel in town is his overrated overexposed and lugubrious sacred oratorio Messiah. How refreshing then to see and comprehend his celebration of the profane Alcina. Considered one of Handel's greatest operas it is also one of his sexiest. Derived from Ariosto's Renaissance epic set in the measure of Charlemagne and about the tribulations of the ennoble Rogero and his love for the warrior maiden Bradamant. Here called Ruggiero (Catherine Carby) he has fallen under the recite of the sorceress Alcina (Rachelle Durkin). Alcina captivates men and when she tires of them turns them into the flora and fauna that adjoin her enchanted island. The intrepid Bradamante arrives with her instruct Melisso and disguising herself as a man determines to rescue Ruggiero. In filtering a Renaissance filtering of the early Christian world to an 18th century audience Handel cast the three central roles for a soprano (Alcina) a castrato (Ruggiero) and a contralto (Bradamante). In turn this production filters the 18th century through contemporary theatrical practice and the prove is a very rewarding production in theatrical and musical terms of a pre-Mozart opera. The set by the fit designers Andrew Hays and Kimm Kovac is certainly one of the most attractive sets in Opera Australia's history since Tom Lingwood's for act two of Der Rosenkavalier in 1972. Set within the existing proscenium arch this 'false' stage resembles a of the Renaissance that Ariosto may have known. The walls are covered with kill images of human and animal figures. Alcina's abandoned and transformed lovers and hanging high above the stage is Ruggiero's equip abandoned in favour of amour. While the overture plays the opera's back story is played out. When the agitated back up section of the music starts Bradanmante (Alexandra Sherman) and Melisso (Richard Alexander) register. Bradamante hacks away her braids and removes her gown to reveal trousers. At the back of the stage until now in darkness the evaluate of her lover Ruggiero is picked out by a soft lighten and then two white arms go from behind to caress him followed by the approach and tousled red hair of Alcina. When the opera proper begins Alcina's sensuous world is evoked in this very classical setting by using very contemporary theatrics. Attending on the sorceress are dancers dressed like fashion models barefoot with see-through lounge clothes black rimmed eyes but with discreet satyr horns sticking through their bleached bed-hair. They dance unobtrusive 'chunky' moves while Alcina sings her first aria lulling Ruggiero advance into her languorous capture. With the castrato Ruggiero now sung by the androgynous looking Carby and stalked by the equally androgynous looking Sherman that contemporary fascination with the implied fluid sexuality of Baroque opera with gender-mixed roles performed by sexually re-engineered men kicks in. And as the opera is about populate in the sexual thrall of each other director Justin Way takes the 'ball' (no pun intended) and runs with it. Everything seems to be imbued with eroticism even the statue that holds Alcina's power (instead of the rather prosaic urn) has wet provocatively spilling from its mouth over the breasts and down across its thighs throughout the first two acts (like Alcina's cater it dries up in act three). This all pervading sensuality is made most apparent by the use of a huge reflect that reflects dancers costumed desire the principals who understand the emotional conflicts in the arias and are projected desire cinematic thought balloons behind the singers. This is a fabulous touch the imagery has that high make accommodate be if occasionally a little over exuberant as Morgana (Natalie Jones) sings her famous "Tornami a vagheggiar" her dancer double for example throws her legs around desire a rococo lap dancer. The costume designs like the set designate the 18th century the Renaissance the show and everything in between. Alcina's costumes evoke the baroque fantasies of Vivian Westwood or the William Morris fabric clad sorceresses of the Pre-Raphaelites. Durkin's first entry by the way is in a see-through negligee as though her enchanted island is a giant boudoir. With a glamorous evaluate to match her express. Durkin could consider a modeling career (she and Teddy undergo made this 'teh hawt' opera season). Her head Oronte (Henry Choo) wears modern military change clothes as does Melisso. Melisso's furnish combines the furnish of a Latin American general but with one arm clad in medieval equip. It looks a little odd at first desire Robocop but he is advisor to a warrior and therefore looks both soldier and diplomat. The chorus that appear only briefly are utilised cleverly. Painted to look like the set they be occasionally as the enchanted men and turned to stone but able to communicate and act and Alcina's. Morgana's or Oronte's command. At one inform in the opening of the back up act their arms arrive out of the walls and they hold lights desire the living candelabras in Cocteau's film of Beauty and the Beast while Ruggiero sings about being hidden in the darkness of Alcina's spell. This in not dumbing down opera into act upon and movement rather it is illuminating (forgive the pun again) it. Musically this is as satisfying a recreation of the 18th century as the visuals. Conductor Anthony way presides over a small band of strings with recorders oboes bassoons horns and the all important harpsichord. The strings undergo that slightly wiry sound that reflects current thought in early music performance practice. Instead of a normal opera pit band this is the ensemble of Handel's Concerti Grossi responding to each other desire chamber musicians rather than the heavy industrial activity that orchestras became in the following century. In deference to the Italian musicians who influenced Handel's operatic call a looms out of the pit like a extend at a construction site. For the extended arias in the second act the obbligato instruments are brought up onto the stage. In Morgana's "Ama sospira ma non t'offende" a violinist (Markiyan Melnychenko) is costumed like one of the satyr boys and he and Jones circle each other be to challenge each other to extemporise their embellishments out of the music. This is again like Handel in another mode the Handel of the nine German arias or the early Italian cantatas where with one or two singers and a handful of musicians Handel made tiny settings of classical poetry as breathtaking as any of his more clarify operas. A reminder that although giving a rehearsed performance this is living music making the singers and instrumentalists constantly alert to each other. The singing was of the highest request as though this new and fascinating production is bringing out the best in everybody. As Bradamante with the low lying but smouldering vocal lines. Sherman was excellent. Russian by bring forth her voice has the smokey sound of a Slavic mezzo. "E gelosia" with its chesty florid passages was great. Oronte the little boy in search of his father is a minor move but given some fantastic music. The last florid vocals in the opera ("Barbara! io ben lo so) are given to him and Hye Seoung Kwon sings them brilliantly the voice surprisingly big and secure. She also compliments the fascinating gender-fluid lie up. As Alcina Durkin is a categorise act. In the back up act the two extraordinarily desire and varied arias which might undergo presented her with a contend actually inspires her into some her finest singing. In the most taxing of them all "Ah! Ruggiero crudel" and the contrasting "Ombre palliade" she is on fire. The repeated upward runs in "Ombre palliade" are alter and precise and run up into a full and rich upper voice and the last of them is crowned with a gorgeous little trill. I'd desire to see Gluck's Iphigénie en Tauride revived for her. Carby sang all of Ruggiero's wildly varied music well. Whatever the original tessitura the castrato Ruggiero may undergo had is open to speculation and Carby elaborated the aria repeats within her mezzo compass. Just as Mozart's is hide bound by two centuries of constant performance learn Handel's operas having disappeared from the re-create for two centuries undergo less exact musical and dramatic expectations. We expect them to appear desire whatever the most prevalent early music performance call is at the measure. This Alcina certainly does but with the kind of flexibility that 18th century vocal had but which can be imprisoned by too much scholarship. There are a few trims in the music most noticeably the ballet at the end of act two. But as act one ends so bluntly with "Tornami a vagheggiar" ending act two the same way with Alcina's "Ombre palliade" doesn't seem that bad although I would undergo desire to undergo seen the reflect dancers act out the current state of affairs as Alcina realises that she has succumbed to the human affliction of love and sexual jealously. Alcina's dwindling cater is however supurbly realised in the third act when the set lit from behind begins to blaze as though molten gold were filling her cavern of darkness with blazing light. There are many wonderous things about this production it looks a million dollars and could stand up against the best opera productions in the most prestigious houses in the world. Alcina - Rachelle Durkin Ruggiero - Catherine Carby Morgana - Natalie Jones Bradamante - Alexandra Sherman Oronte - Henry Choo Melissa - Richard Alexander Oberto - Hye Seoung Kwon Opera Australia emit Orchestra Victoria Conductor - Antony Walker Director - Justin Way Set and Costume Designs - Andrew Hays & Kimm Kovac Lighting Designer - Damien Cooper State Theatre the Arts CentreDecember 1. 4. 7. 10. 12 & 15This is an expanded version of the published analyse convey you thank you thank you for posting this review. I have spent the measure few days wondering if I had somehow seen a completely different production to the 'mainstream' reviewers. I see opera all over the world and this production of Alcina is truly remarkable and unique. Congratulations to OA for being responsible for this brilliant gem. I am extremely excited about the future of Opera in Australia after seeing such brilliance go from this young team. One suspects that some Melbourne reviewers are doing serious damage to their professional credibility by their continual negative (and embarrassingly ignorant) critiques. It is getting boring Slavin and so is your tepid attempts at wit. Thanks Craig and Thanks Undermilkwood (God I love that compete. Where is the opera of it?)Like I said. I undergo not seen anything desire this Alcina in a desire time (the 2005 Lulu and Neil Armfield's Tristan and move of the Screw are the highlights of my 30 years watching this company). I could see them going crazy for it at the ENO or even the ROH. I blog my reviews as a compensation for never cracking it in writing for the main papers and the feedback I’ve been getting has been so good. Undermilkwood you appear interesting – traveling the world seeing opera – I’d be interested to comprehend more from you. I saw this production in Sydney and also thought that it was amazing and have been shocked at reviewers responses to it. Your review is intelligent and accurate for the Alcina that I saw. undergo heard since that the creative team undergo been snapped up by ROH for a production of The Beggars Opera in 2009..... Apparently there were ROH people in the audience who were as excited by this production as us. Lets wish that we don't lose these talents abroad for too desire. Have been watching these guys since their remarkable production of Fairy promote for Pinchgut Opera in Sydney. Can't act to see what this aggroup comes up with for OA's Orlando next year! Thanks Arabella (I wish the Australian do of that next year is worthwhile) and thanks for close undermilkwood. I'm very flattered (and if you ever be a luggage carrier on one of your business trips…). I'm afraid though that with Alcina opera dries up in Melbourne. Opera Australia as you know defaults back to Sydney until April 2008. I am going to a open screening of the Met HD films and ordain probably blog about them although the actual productions have been scrutinized. as of February 2008)Critics are like eunuchs in a harem: They know how it's done they've seen it done every day but they're unable to do it themselves. Brendan BehanNothing makes me angrier than critics imputing motives to artists when they cannot know what those motives are. A critic's job is to be interesting about why he or she likes or dislikes something. Peter HallA good drama critic is one who perceives what is happening in the theatre of his time. A great drama critic also perceives what is not happening. Kenneth TynanA dramatic critic ought to have an eye for detail. If he has no eye for detail he will never alter a dramatic historian for it is the detail that gives life. If he cannot identify the significant detail from the insignificant he will be only a gossip-writer. But if he can arouse on the page what he has seen and heard on re-create and at the same time convey the emotional impression it has made on him he ordain in my opinion be discharging his functions in a just and honourable manner. Harold HobsonNo theatre could sanely flourish until there was an umbilical connection between what was happening on the re-create and what was happening in the world. Kenneth TynanArt is a private thing the artist makes it for himself; a comprehensible work is the product of a journalist. We be works that are strong straight precise and forever beyond understanding. Kenneth TynanYou cannot undergo critics with standards; you can only have music with standards which critics may observe. Alan Walker in Although he never construe them. Gustav Mahler used the word 'superiors' when referring to critics. I don’t think a critic needs to undergo written a compete or to undergo acted. I do think he should appreciate the niceties of theatrical technique the dramatist’s the actor’s the producer’s. He should be able during any performance to separate the strands of which it is made. J C TrewinTo appreciate in the beat sense is harder more rewarding. Enjoy yourself said C E Montague. “To alter populate like a thing you must gratify in it first.” But (some lay out) should not the critic be the ‘Keep Out’ notice the growling dog the mark of ratsbane? I feel that any writer perpetually cynical perpetually displeased should find work more congenial. It is possible to act standards high to be selective to do the reader service without being ashamed of decent courtesy (‘softness’ is. I fear the cant phrase) or regretting that a notice has not been inscribed upon asbestos. J C TrewinWhen an impecunious music critic died in Vienna his colleagues made a round of local musicians to raise money for the funeral."How much is my share?" asked one of them."Thirty kronen," was the reply."Here's sixty kronen," said the musician. "bury two music critics."Quoted by Nicolas Slonimsky in (1948)I am sitting in the smallest room of my house. I have your review before me. In a moment it ordain be behind me. Max Reger responding to a music criticI do not wish to suggest that Australians are not natural theatregoers merely that they look curiously relieved once on their way back to to their cars. Sheridan Morley

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At Ann's behest. Ok so basically:Agilulf meets this crazy guy called Gurduloo who thinks he is various inanimate objects and animals. The irony is that Agilulf thinks he exists but doesn't exist and Gurduloo exists but doesn't experience he exists. Its deep. Anyway. A & G change state BFF and jaunt together. Then there is a battle and Raimbaut tries to penalise his create by killing Argalaf Isohar. He does this by breaking his glasses. Yeah. Soooo Raimbauts walking around after the battle and he sees this knight go off into the bushes so he followsher and he realizes that it's a girl because he walks in on her peeing. Seriously. She's like BITCH and she throws her spear at him and her name is Bradamante. Raimbaut falls in like with her. Oh and by the way this story is supposedly being written by a nun in a convent called Sister Theodora. Anyway. Raimbaut decides to go to Agilulf for advice about his lady troubles. Agilulf is all stick-up-the-assy about it. Bradamante sees Agilulf shooting arrows and she falls in like with him. Raimbaut meets a kid named Torrismund who is bitter and disenchanted with the whole army scene. Agilulf (whose lay name is Emo. Seriously.) tells everyone about how he became a knight by saving this girl's virginity from some bandits. Torrismund goes "That girl (Sophonia) was my care and she wasn't a virgin!" Agilulf's honor is impuned and he decides to go off and prove that she was. Torrismund goes off to find the Knights of the Holy Grail who were his father collectively. Whatever that means. Bradamante follows Agilulf and Raimbaut follows B. Gurduloo goes with A. They have adventures including a whale and bandits. Agilulf saves a woman called Priscilla from bears and he and Gurduloo go into her go and meet herprostitutes. Gurduloo and the hos compete sexy bocci ball. A & P go up to her bedroom and it is unclear what happens from there. A woos P with his sexytalk about proper bed-making techniques and types of wood. Agilulf and G leave the next morning and P is obviously confused. A & G find Sophonia as a slave to a sultan with 365 wives and they rescue her. Agilulf leaves her in this cave so he can go tell the King that she really was a virgin the whole time and his honor is repuned. Meanwhile Torrismund stumbles upon Sophonia in the core out and instantly falls in love unaware that she is his care since they haven't met in like a billion years. They do the nasty nasty. Agilulf comes back and is all WTF?!?! DUDE THATS UR MOM!!! Torrismund is.

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Antonio VivaldiOrlando Furioso (1727)RegenteJean-Christophe SpinosiElencoAnn Hallenberg (mezzo-soprano - Bradamante)Blandine Staskiewicz (mezzo-soprano - Medoro)Marie-Nicole Lemieux (contralto - Orlando)Jennifer Larmore (mezzo-soprano - Alcina)Veronica Cangemi (soprano - Angelica)Philippe Jaroussky (contratenor - Ruggiero)Lorenzo Regazzo (baixo - Astolfo)Ensemble MatheusEu não deveria estar dando links de gravações de estúdio ou de performances lançadas em cd mas fazer o quê quando um cd custa mais de R$ 300,00??? E ainda mais se tratando de uma obra que possui duas qualidades: é um dos maiores monumentos da história da ópera e é pouquíssima gravada. Aliás essa gravação disponibilizada nestes links é apenas a segunda. A primeira foi com o Cláudio Scimone nos anos 70 bem no comecinho da redescoberta da obra operística de Vivaldi e tinha nomes como Marilyn Horne. Victoria de los Angeles. Lucia Valentini-Terrani e outros. Era uma gravação interessante feita para apresentar Vivaldi ao público de ópera da época mas que para isso incorria em certas praxes impensáveis para esses dias de performances historicamente informadas que vivemos hoje: o papel de Ruggiero por exemplo foi transposto para tenor cenas foram cortadas e trocadas de posição e a partitura foi retocada cá e lá para se adequar a uma orquestra moderna entre outras coisas. A gravação disponível aqui é a mais pura expressão de como música barroca é tocada nos dias de hoje: orquestra de época vozes bem treinadas para a tarefa (nada difícil) de cantar no estilo ou pelo menos no que se conseguiu reconstruir do estilo da época e que tenham dicção perfeita uma vez que a enunciação clara do texto no Barroco é importantíssima diapasão da época entre outras cositas más. Eu conheço pouca coisa do Spinosi acho que este é o terceiro trabalho dele que eu ouço e devo dizer que é dos regentes mais comprometidos com o drama que eu tenho o prazer de ouvir. Ele entende perfeitamente que no Barroco a ópera não é uma récita de música e sim um drama com música e que os personagens não são meras caixinhas de música e sim personagens que estão a serviço de uma história. Devem soar maravilhosos a coloratura deve estar impecável e os trinados fora de série. Mas devem estar primordialmente comprometidos com a história que estiver se desenrolando no momento. E Vivaldi é mestre em contar histórias. Muitos apontam sua música como muito ornamentada e que isso era seu grande (e único) atrativo. Eu acho essa uma avaliação injusta gerada pelo fato de que ao contrário do que acontece com a obra de Handel a sua ainda não foi abraçada pelos grandes nomes do mundo operístico em especial os grandes regentes. Por isso ela é tem sido apenas desculpa para exibição vocal de cantores virtuosísticos e não tem chegado até nós com toda a sua exuberância dramática. Como outros compositores barrocos notadamente Handel em Vivaldi os recitativos conduzem a ação e as árias caracterizam os personagens. Mas o que diferencia Vivaldi de outros. é que ele foi um mestre dos recitativos acompanhados freqüentemente dotando-os de um lirismo e de uma qualidade melódica que os tornam verdadeiros ariosos. A grande cena de loucura de Orlando no terceiro ato. é de um brilhantismo onde árias curtas bem ao gosto do público veneziano são inseridas em meio a recitativos acompanhados variando a cena do lugar-comum da ópera barroca recitativo seguido de ária. Esse terceiro ato aliás. é um primor de construção: quase não há árias os recitativos acompanhados se seguem entremeados por árias curtas até chegarem na grande ária de Alcina bem no fim da ópera aqui executada num tempo impressionantemente rápido (e no qual. Jennifer Larmore a Alcina dessa gravação se sai com uma facilidade admirável) e segue com o coro de todos os personagens fechando a ópera. Spinosi em nenhum momento trata este material rico como pretexto para exibição vocal de seus (ótimos) cantores. Ele sabe que os recitativos é que dão coerência dramática e que transformam as páginas isoladas num todo harmonioso e o engajamento dos cantores e da orquestra nessas seções da ópera é fantástico. Não deixa a peteca cair nunca! Seus tempi nas árias e recitativos acompanhados são sempre confortáveis para os cantores permitindo uma certa exibição vocal mas não a ponto de desfigurar as belas melodias de Vivaldi. Uma bela rendição da partitura. Quanto aos cantores raramente eu pude ter o prazer de ouvir um elenco tão uniformemente bom quanto este todos muito engajados dramaticamente e sem problemas para atender às demandas vocais da escrita de Vivaldi. É claro que há pontos positivos e há pontos positivíssimos (kkkkkkkkk). O papel de Orlando foi originalmente escrito para uma contralto e não para um castrati como era a praxe da época para os papéis masculinos principais. Orlando demanda uma cantora com temperamento dramático formidável segura tecnicamente não só para enfrentar a escrita florida de Vivaldi mas preparada para fazer a coloratura funcionar como mais um elemento dramático e não apenas como um enfeite. Além disso deve conseguir produzir recitativos de maneira vívida com dicção clara e cut manipular sua voz de modo a arise convincentemente como um homem. Pouco não? Pois a cantora canadense consegue isso tudo e ainda adicione aí o fato de sua voz ser homogênea em todos os registros além de ser um instrumento dos mais agradáveis. Ultimamente a voz de Jennifer Larmore anda menos compacta do que costumava ser – os agudos já estão mais tão conectados ao resto da voz como antigamente - o timbre tb está cada vez mais parecido com o de Cecília Bartoli e isso não é um elogio. Assim sendo. é fantástico que nessas condições ela consiga fazer uma Alcina muito boa: quando se tem imaginação as limitações não problema. Ann Hallenberg é cantora muito talentosa e sensível e que traz a sua habitual intensidade ao relativamente pequeno embora fundamental para a história papel de Bradamante; sem contra que ela está em ótima voz. Verônica Cangemi tem exatamente o tipo de voz para o papel de Angelica. É mais encorpada e penetrante que a maioria das outras sopranos lírico mas ela consegue suavizá-la para os momentos mais líricos. Uma bonita atuação. Como esse texto está enorme e eu já cansei vou apenas falar que os outros 3 cantores estão ótimos com destaque para Philippe Jaroussky que tem uma das mais belas árias já escritas. Sol da te mio dolce amore com obbligato na flauta. Sua voz é bastante doce o que funciona muito bem para o papel de Ruggiero e bastante bonita. Bem. é tudo. Quem quiser dar uma come about para Vivaldi não irá se arrepender!

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Deusa chorava e quando chorava pequenos flocos de neve percorriam o seu rosto frágil e trémulo como as águas perfundas e incertas de tempos passados onde os animais governavam a terra. Mas decididamente este não era um dia como os outros quais queres e como tal a neve que caíra ao lado de um grande e velho pinheiro pertencente a uma soberba casa vitoriana decidira abruptamente vestir-se de escarlate. Mas esta na realidade não tinha a menor das culpas. Para ser mais precisa O sangue vermelho escuro que escorregava lentamente por uma das janelas abertas da mansão era o culpado por danificar a bela paisagem invernal que cobria tudo o quanto se podia olhar. Mas a quem é que ele pertencia? Claro está que eu uma mera mortal entregue à mais difícil das façanhas de narrar uma história vai tentar fazer o seu melhor. E para tal da minha boca terá de sair a voz da Deusa porque só ela é suficientemente precisa para a contar. Uma história que começou à um ano a traz na mesma casa na qual vos falei... ra de madrugada e o sol mostrava o seu esplendor com todas as suas forças cada um dos seus raios penetravam as mais pequenas fendas nenhuma lhe escapara nenhuma sem contar com a floresta que rodeava a mansão Bradamante. Os seus negros espinhos reluziam como facas no escuro prontas a matar os mais belos pares de olhos na realidade pertencia ao mais perigoso seres. Nada era real. Ou melhor a floresta conhecida entre todos como “O Lugar Onde A Noite Reina Eternamente” era outra espécie de realidade. Uma realidade onde incognitamente o mais desesperado dos seres se poderia esconder. Desesperado sim desesperado porque era preciso estar desesperado para penetrar no coração tenebroso de uma floresta como aquela onde o mal reinava nos olhos de quem a habitava. Mas havia alguém entre muitas outras pessoas a qual a ideia da morte não lhe ajustava... ***ALGUNS MINUTOS ANTES... A jovem Auria tinha nascido no seio de uma família rica. Desde criança tinha tido tudo o que os outros invejavam tudo a não ser amor. A sua mãe uma mulher na casa dos quarente decidia e persistente tinha-a trancado como se fosse o mais rico dos tesouros. Mas de que serve um pássaro se não se pode voar? E além disso ela não pensava nesta como um ser perfeito mas sim como uma criatura repugnante a qual nem se resignava a olhar. E Auria uma rapariga de olhar soberbo cor de diamantes cabelos reluzentes e acastanhados acabara-se por resignar ao seu destino. Casar e ter filhos sofrer e vê-los sucumbir. Sim porque todas as criaturas desde os maiores aos mais pequenos morrem. Isto era algo que ela estava mentalizada e algo na qual ela recordava avidamente e com uma ponta de contentamento.- Assim como a Deusa nos criou um dia voltaremos a ela... E aí seremos eternos sem sofrimento e pegado... - concluiu para si mesma. Felizmente era assim as leis que regiam o nosso Universo.- Auria que pensas? Pareces debruçada em memórias perdidas em busca de conhecimentos inalcançáveis pertencentes às estrelas... Era Eternia a sua boneca gótica de porcelana. Tinha o aspecto habitual das maiorias das bonecas. Cabelos loiros compridos ora entrançados ora soltos brincos que condiziam com os seus olhos cor de cristal e duas braceletes cor de oiro que embora nesta altura Auria não o soubesse tinham um sentido muito prático... À quem diga que consoante a roupa de uma pessoas podemos intender o que está projectado dentro dela. E embora eu não concorde com este facto nesse caso este provérbio tinha totalmente razão. O vestido de Eternia não podia ser menos apropriado com o de uma boneca pertencente a uma casa vitoriana. Era negro curto e confortavelmente apertado. O que juntamente com as suas unhas e dentes afiados contribuíra para ser despressada pela maioria das pessoas. Talvez fosse por isso que Auria gostasse desta. Tinha-a comprado a uma bruxa de nariz aquilino e olhos penetrantes. No início não o tinha desejado fazer apenas tinha querido ler a sina para saber se havia qualquer forma de reverter o seu destino trágico mas depois tinha-a visto. Solitária e triste numa das prateleiras mais bororentas. Como podia ter resistido? Talvez fosse mesmo por ser de uma bruxa que esta tinha o dom da vida. Mas isso de nada importava...- Muito pensativa? - perguntou divertida a boneca de porcelana sem conseguir desviar os olhos esbranquiçados de Auria.- E tu? Sempre filosófica pelos vistos...- Sim e não. Talvez eu seja apenas normal e vocês é que sejam criaturas dotadas de um pequeno cérebro incapaz de se interrogar com a vida... - Eternia estava agora cada vez mais divertida e com um gesto sobrenaturalmente rápido aproximou a sua boca do ouvido da jovem. Pss.. um passarinho disse-me que “aquele homem” estava à tua espera no andar de baixo! E dito isso desapareceu...- Aquele homem? Só podia ser o Lorde Mikael o seu noivo. Concerteza que deveria estar outra vez aqui para a convidar à ópera ou qualquer outro lugar que não lhe agradasse. Até porque nenhum lugar lhe agradava quando estava na sua companhia tinha quase a certeza que até mesmo o seu quarto escuro e nostálgico (como ela tanto adorava) parecer-lhe-ia simples e vazio... Mas que havia ela de fazer? Recusar-lhe significaria que ela arriscar-se-ia a perder o único valor que tinha para a mãe. Derrepente Aria foi interrompida por passos apreçados que subiam a escada. Depois estes deram lugar a uma voz velha e esganiçada que lhe berrava. Lady Aria! Valha-me Deus.. não me diga que está outra vez absorta nos seus próprios pensamentos... A jovem apressou-se para a porta e sem pensar ao certo no que se decidira a fazer girou a chave cor de ouro para a esquerda trancando-a. A maçaneta foi girada uma e outra vez mas nada acontecera. A porta continuava imóvel como uma pedra e a mulher continuava a gritar do lado de fora. Provavelmente deve ser a Dona Matilde uma velha chata e rabugenta que era para ter sido expulsar em tempos quando o seu pai governava a casa. No entanto não o tinha sido e agora estava ali do outro lado da porta a tratá-la como uma empregada.- Que irónico... Quem pensas que és? Uma nobre uma governanta? Não uma simples e baixa empregada. Não tens direito a tratar-me abaixo de cão só por ser desta forma que a minha “amada mãe” me trata. - berrou a rapariga. Simplesmente não aguentava mais a forma de como toda a gente nessa casa se ria dela. Tinha que se ir embora tinha que ir para um lugar que lhe mascara-se de negro e lhe esconde-se o seu rosto para ninguém mais a reconhecer e incógnita poder recomeçar uma nova vida. Uma vida cheia de esperanças e receios talvez repleta de lágrimas mas uma vida na qual soubesse amar e ser amada e não mais sofrer daquela forma... Talvez esta vida não exista e seja apenas um sonho provocado pela minha vontade de ser feliz... Sendo assim porque haverei de continuar em frente?Mas o sentimento de dúvida impedia-a de cometer o erro de se suicidar e se ainda houvesse a oportunidade de ser feliz? Decidia e esperançada Aria abriu as vidraças da janela (enquanto ainda ouvia o barulho da Dona Matilde a praguejar) e respirou fundo. O ar frio de uma manhã primaveril penetrava-lhe nos pulmões e ela cheia de força e decidia a atingir os seus objectivos saltou pela janela deixando-se levar pelo vento. A distancia entre esta e o chão era curta (cerca de dois metros) e não lhe foi muito difícil cair em pé. Sem ligar às manchas de terra.

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C'è qualcosa di diverso che non riesco a capire ci sono cose che mi portano ad essere migliore e c'è qualche desiderio poco costoso che mi passa nella testa sono poi riuscito anche a dimenticare qualche pensiero fastidioso. Dovrei imparare qualche gioco di prestigio che mi permetta di stupire anche me stesso ogni qual volta riesca. Ho capito che sedersi e aspettare non serve sempre però ho anche capito che non ho la forza di spegnere la luce. Mentre continuo a passeggiare non riesco a togliermi dagli occhi la vista di quei due ragazzi e il loro tutto da fare e mi sento un po' aviate. Ripenso che tutto quello che adesso mi perseguita sarebbe potuto finire in aprile ed io non l'ho lasciato accadere. Scorro la rubrica del mio telefonino alla ricerca disperata di un nome e di un numero al quale chiamare ma mi accorgo che quelli che dopo chiamati potrei incontrare sono tutti lontani da questa città fatta ad ingorgo stavolta mi sento veramente solo... è un presente che non mi piace. L'odore dell'autunno appena arrivato entra nelle narici e mi rende un pochino più sereno mi fa capire che il tempo continua a passare ed io continuo a cambiare. Forse adesso non ho proprio niente da dire è giusto che cominci ad ascoltare e a cercarmi un nuovo tutto da go come quei due ragazzi che ho ancora negli occhi...

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Seit meinem 18-ten Lebensjahr hatte ich Rheumaschmerzen. Nahm Cortison und litt trotzdem. Nahrungsänderungen. Kaffeereduktion diverse Medikamente haben meinen Leidensweg begleitet. Ich konnte meine Arme nicht mehr anheben. Das Gehen fiel mir schwer. Und dann kam der Hammer: mit Anfang 40 lernte ich jemanden kennen der sich mti den seelischen Hintergründer von Krankheiten und eben auch Rheuma beschäftigt. Und ich war verblüfft wie sich seitdem mein Leben extrem verändert hat. Zuerst war ich schockiert daß ich mich als Person ganz anders wahrnahm als ich in Wirklichkeit war. Bzw. Wie mich die anderern wahrnehmen. Und wie ich feststellen mußte welche Mechanismen mich dazu veranlaßt haben meinen armen Körper diesen Schmerzen auszuliefern. Und dann kam das Wunder: ich habe die Zusammenhänge erkannt und konnte feststellen wann die Schmerzen kamen und wie ich sie selber wieder wegbekam. Ein wesenlticher Punkt war daß ich ganz leicht wegen geringfügigen Anlässen in Panik geriet. Und damit habe ich mich beschäftigt. Muß jetzt aufhören ich schreibe später weiter. Hallo bradamante,über deinen Beitrag bin ich ein wenig verwirrt,habe ihm nicht sorecht verstanden. Natürlich freut es mich wenn es dir besser geht,und sicherlich gibt es auch change form die man nicht erklären kann. Aber wie sieht es mit kleinen Kindern aus,die noch keineseelischen Probleme haben?LG Astrid Liebe bradamantedein Beitrag hört sich sehr interessant an. Ich gerate auch immer schnell in Panik und letztes Mal hat mich jemand gefragt ob ich wüsste mit welchen Charakterzügen das Rheuma zu tun hätte. Es würde mich also sehr interessieren mehr über das Thema zu hören und gerade was den Punkt der Panik angeht was schlägst Du denn vor?Viele liebe GrüsseClaudia Hallo Badamante,schön daß es Dir so gut geht. Dann klär uns mal auf. Bin schon echt gespannt. Obwohl..... na ja..... könnte mir schon denken was da... Na - warten wir mal ab. LG (ok,außer bei atemnot,die aber schon jahre her ist und physische gründe hatte ufff bei so viel Reaktion muß ich aber Acht geben daß ich nicht in Panik gerate. Da war ganz am Anfang diese Frage wie es dann da mit Kindern ist warum die dann auch so Schmerzen haben. Ich bin ja kein Experte sondern selber Betroffene. Aber ic könnte mir denken daß sich erstens mal das WEsen selber schon im Kind zeigt also die sogenannte Charaktersruktur. Aber es gibt auch die Reaktionen des Kindes auf fish umwelt meist wohl die Eltern und wie die drauf sind. Auch das kann ja wohl Panik auslösen. Will aber noch von mir erzählen:Früher hab ichmich zunächst drauf konzentriert brav die verschriebenen meidkaminte zu nehmen. Massagen. Fangopackungen und Gymnastik waren angesagt. Und besonders Wärme und Bewegung haben mir was gebracht. Dann bin ich mehr in die alternative Richtung gegangen und hab voll die mdeidkamente abgesetzt weil ich eine sehr empfindleichen magen habe und auch sonst meinen Körper nicht belastenwollte. Ich muß gestehen daß ich auch ziemlich Kaffe-süchtig war und immer rnoch dazu neige. Und die Säurebildung im Körper ist natürlich eine ziemlich schädlicher Faktor. Die Säuren schaffen dann die ekligen spitzen Kristalle inden Gelenken oder den Muskeln die uns so peinigen. Das ist sicher laienhaft ausgedrückt aber ihr kennt sicher alle diese Gefühl daß sich im Körper überall viele spitke kleine Messer beifnden die sich überall schmerzhaft einsetzten. So bin ich einerseits auf die Entsäuerung durch Salzbäder und sogenannte Entsäuerungspflaster gestoßen. Und auf vorbeugende Maßnahmen durch Ernährungsumstellung. Und man macht und macht und trotztdem tuts immer noch weh ja das stimmt. Dann bin ich auf einen Gesprächskreis gestoßen der sich mit den seeelischen Hintergürnden von Krankheiten befaßt. Ab da hab ich mich beobachtet wann und i welchen Situationen ich Schmerzen bekommmen habe obwohl ich mich nach allen inzwischen erkanntnen Regeln "richtig" verhalten habe. Und jetzt muß ich mit meiner Buchhaltung weitermachen und melde mich wieder. Und dann kam das Wunder: ich habe die Zusammenhänge erkannt und konnte feststellen wann die Schmerzen kamen und wie ich sie selber wieder wegbekam. Ein wesenlticher Punkt war daß ich ganz leicht wegen geringfügigen Anlässen in Panik geriet. Und damit habe ich mich beschäftigt. Bei mir ist och positives Denken angesagt.. aber dit hat sich noch nich uff meene Gelenke ausjewirkt... Ich wees wenn ick Stress habe dass dann meene Gelenke jut wehtun aber Stress kann niemand verhindern weder positiven noch negativen Stress... -----------Sorry - im Hochdeutschen weiter :Klar - die Macht der Gedanken... Murphy und Joseph Freitag haben sich lange damit beschäftigt.. - ich habe ein paar Bücher von ihnen.. Und ja: hinter jeder Erkrankung kann die Psyche stecken.. es gibt dazu sogar einen Link: TEIL 2: DIE VIELEN GESICHTER DER PSYCHOSOMATISCHEN STÖRUNGENauch Kollagenosen. PSA. Arthritis. Fibro sowieso sind mit dabei... Noch was zum Lesen: Ich bin gespannt wie Du es geschafft hast. Deine Schmerzen zu besiegen.. Viele neugierige GrüßeColana die psyche ist ein teil von uns,und darum ist sie "immer" soll heißen,daß sie krankheiten mit beeinflussen oder auch bedingen kann bei den autoimmunen geschichten habe ich da aber meine zweifel bin ich körperlich sehr aktiv und überlaste mich sogar,was ja auch nicht immer zu verhindern ist,reagiert mein körper mit entzündungen und vermehrten schmerzen was passiert da also,wenn ich physisch gefordert bin?wir haben alle unsere eigene "chemiefabrik" - läßt ein physischer stresszustand dann das immunsystem aktiver werden,welches sich bei uns ja wiederum gegen das eigene gewebe richtet?wie sollte ich diese wechselwirkung mit der psyche beeinflussen können? ich vergleiche das mal mit einem beschleunigten herzschlag,bei schnellem laufen z b diesen kann ich nicht per psychischem einfluss herunterfahren,eine ganz normale reaktion.... colana sagt es richtig,ein stressfreies leben ist nicht möglich,weder physisch noch psychisch regt mich etwas auf,steigt u. U der blutdruck,der herzschlag wird schneller etcsicher können wir versuchen,vieles lockerer zu sehen und uns situationen,die uns nicht guttun,gar nicht erst auszusetzen aber das leben besteht aus interaktionen,auf aktion folgt reaktion,welche geprägt sind von emotionen,instinkten und letztlich erfahrungswerten ohne ängste,wut,traurigkeit,freude etc ist interaktion unmöglich,und sie sichern uns auch das miteinander leben und überleben wollen wir also die uns oft vielleicht gar nicht bewußten psychischen einflüsse auf unsere erkrankung beseitigen,müßte wir alle diese eigenschaften abstellen liebe grüße,diana :-)) Hallo mein Name ist Konny und ich bin neu hier eigentlich wollte ich garnicht schreiben warum. Durch einen Zufall bin ich bei R. O gelandet,eigentlich wollte ich Information über meine neuen Tabletten haben. Ich habe seit 15 Jahren Rheuma. Negativer Stress. Unzufriedenheit u s w sind bei mir Auslöser. Ich habe mit der Zeit gelernt viele Dinge gelassener zu sehen und es hilft mir klappt aber nicht immer Liebe DianaIch denke die Reaktionen die Du beschreibst sollen auch gar nicht unterdrückt werden solange es natürliche Reaktionen in einem ausgeglichenen psychischen Zustand sind. Früher hing das Überleben davon ab. Aber es gibt Überreaktionen oder zu wenig Ruhezeiten wo sich der Körper/Geist wieder entspannen kann. In unserer Gesellschaft die grossen Wert auf Leistung legt sind typische Stressymptome und Krankheiten stark vertreten die sich nicht.

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Matis era tornato dalla lontana Londra da poco meno di un giorno ed era quasi un obbligo piacevole chiamare Luis e passare qualche ora insieme davanti a una birra per scambiare alcune parole e qualche risata. I sei mesi dall'ultimo incontro sembravano essere passati veloci go una tirata di naso però in quel lasso di tempo alcune cose erano cambiate. Luis aveva incontrato Marta. Si erano sentiti telefonicamente nel primo pomeriggio e si erano dati appuntamento per la sera. Uno dei due avrebbe preso la macchina e sarebbe passato a prendere l'altro. Incontrarsi era come aprire un diario e scrivere una nuova pagina a quattro mani. Si erano conosciuti quasi quindici anni prima a casa di un ex amico comune e il tempo aveva scolorito o cancellato il contorno nel quale erano rimasti loro due e qualche tratto di penna non bene definito che scrutato bene poteva essere riconosciuto. La sera era entrata prepotente come faceva da qualche tempo ed oggi più in anticipo di ieri. Luis uscì con un largo anticipo per il solito infinito traffico che avvolgeva la città e che lo avrebbe trattenuto per un dignitoso ritardo. Salutò i suoi con un filo di voce nascosto dal volume del televisore non attendendo nemmeno la risposta che non sarebbe mai arrivata. Sceso in strada cercò di ricordare dove poteva aver lasciato la macchina il giorno precedente. Passarono un paio di minuti e poi illuminato si diresse sicuro verso il posteggio comunale...

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2) A me Closer è piaciuto tantissimo ergo non sono ne un "I cultori di Marber per via degli interludi e del tradimento “mitologico� del testo." ne un "I cultori della risata che al contrario chiedevano uno spettacolo di soli interludi " ma forse solo un povero idiota... 3) Mad Roland non mi puoi venire a dire che è uno "spettacolo di soli interludi " poiché è bellissimo fa ridere fa commuovere c'è tutta la vita possibile là dentro

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Eh deh... O Closer?O Ernesto?O le Nuvole?.. erano differenti?ma seeeh...--gli spettacoli che propongono comportamenti rompono sempre le palle a tutti..."gli spettacoli non dovrebbero proporre comportamenti!si dovrebbere far ridere e basta!"eh deh.. ma è proprio la commedia che è "etica".. si ride di alcune cose che noi arbitrariamente consideriamo che potrebbero essere diverse.. ed è ovvio che quelle stesse cose se fossero loro a scrivere su di noi sarebbero loro a dirci che potremmo essere diversi...è go la satira.. e come al solito la satira la fanno sempre gli stessi.. sembra che non ci sia mai risposta.. comunque,i comportamenti e "controcomportamenti" vengono aviate proposti in una storia.. mi dispiace che alcune cose "arrivino" come no.. però erano fatte per arrivare... Ovvio che adesso i "punti" fiocchino... Ma i "punti" c'erano già prima.. sennò non scrivevo lo spettacolo... C'è di buono che non era per niente "personale".. era solo una storia scritta da me.. con riferimenti a quello che è successo a me.. ovvio che chi si sente accusato si incazzi.. ma le accuse sono anche funzionali allo show "etico"... E i punti ci sono da tantissimo.. e sono causa non conseguenza.. ma in tutto questo,c'è anche la storia da seguire.. e c'è da scegliere se credere a Ruggiero o no... Oggi grazie al Drago ci ho creduto!per il resto,sono tutte cazzate ad personam.. e olé!e c'è di buono che non si ripresenteranno più!------se volete si fa aviate drammi eh.. ma no va...è così ganzo fare un po' e un po'...------Dai che va bene!Assaporate la felicità quella vera!quella senza di me,e senza il miasma delle mie cazzate!Ora è finita!ci sono altre cose da fare!.. e Bradamante rideva!e anche la gente al CG.. cosa si può chiedere di più!------------------------------Io non voglio più stare svegliovoglio solo dormirecosì da non go più nullanessun casino...------Biscottini!!!Cuocete!non vi preoccupateio spero tanto di esservi un pochino di aiuto nel cuocere.. vedere voi che cuocete è così importante per me.. basta che ci pensiate.. e siamo lì.. siamo sempre lì.. allo specchionon preoccupatevi di nulla.. le cose vanno bene.. ci sono quelli che vi fanno stare bene.. non vi preoccupate di me.. io lo so che voi ci sietee io ci sono per voie strò!------------------Viaora bastaormai è andatae spero di morì alla sveltaora c'è da go i capolavori!------But wichever way I lookI come back to the place you are...!

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C'ho messo quasi mezz'ora per scrivere questo sms scrivo cancello riscrivo e mi domando se quello che ho scritto possa andare bene. Se continuo così non lo invierò mai. Quante parole curiose e quante indecisioni e soprattutto quanta paura. Il cuore ha aumentato a battere e a volte lo sento quasi in gola è impossibile riuscire a controllarsi. Cosa faccio lo invio? Dico basta e lo invio?Forse poi Marta non capirà quello che voglio dirle e il modo in cui leggerlo potrebbe interpretare in modo diverso quello che c'è scritto e allora tutto sarebbe inutile. Ci sono troppe cose che ancora non so che dovrò sapere però per adesso tutto questo è bellissimo e mi piace!Ho deciso! spingo quel tastino ed invio questo messaggio in fondo possono accadere solo due cose che mi risponda o no!Inviato...

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